尽管电子书销售增长迅速，但许多读者依然更喜欢阅读印刷版，儿童/青少年类印刷版图书在各类印刷版图书中表现最为稳健，受数字化冲击最小。特别是插图较多的儿童类图书，对数字化更具抵御能力。
2012年英国印刷版童书的销售同比持平，而英国的整体图书市场同比下滑了4.6%。根据尼尔森图书销售监测公司发布的2012年英国图书销售数据，各大类别的图书中，只有儿童/青少年类和教育类图书销售额同比增长0.02%至3.18亿英镑。儿童图书销售占据了2012年英国整个图书总消费市场的21%，是自从尼尔森公司有数据统计以来，童书在整体图书销售中所占份额最大的一次。
而在儿童/青少年类图书门类下再细分，其中增长百分比最大的子类，也是电子书销售占比最高的，是青少年类（YA）图书。在畅销书“饥饿游戏”系列的推动下，2012年英国表现迅猛的青少年类小说销售增长11%。除了青少年小说和新奇型/立体活动类图书（增7%）增长外，另外两个子类——低幼儿童小说、儿童绘本，虽然有少数名家作品产生亮点，但整体销售额下滑4%。此外，“中小学教科书、学习指南、文学、艺术与人文类”销售额也下滑1%。
有意思的是，青少年小说销售的增长主要并不是由未成年的孩子们购买所驱动的。美国鲍克公司的一份调研显示，美国市场的青少年小说只有16%是真正由十几岁的孩子们所购买的，而大多数（62%）此类图书是被18~44岁的成年人买走了。如今，对儿童/青少年类图书购买产生最大影响力的外界因素，是教师、家长和朋友推荐，已远远超过电视、大众市场营销所产生的影响力。
英美出版商整体上越来越看好面向小学中高年级学生（8~12岁）以上年龄段的青少年出版图书，如果用稳定和成熟来形容低幼类童书市场，青少年类图书市场则是成长性最高的潜力土壤，成为出版商押宝畅销书的掘金重地。在这一领域，从2010年至今，市场细分化趋势也日益明显，先后细分出了YA、NA 和MG三个目标市场，其中YA小说（青少年小说）最初的目标读者为14~21岁，后来界定为12~18岁，NA（新成人小说）为18~23岁，MG（小学中高年级小说）为8~12岁。尽管分级阅读曾遭遇不少作家的抵制，但按年龄和成长特征对读物进行细分，也让家长和孩子对内容更放心，出版商对出版营销思路更清晰，作者对读者群把握也更准确。
初高中阶段是一个人阅读的黄金期，YA小说就抓住了这一阶段青少年有大量阅读需求的心理特征，在“暮光之城”和“饥饿游戏”的带动下，从2010年11月开始出版商加快出版频率，半年出一本新书、一年出完一个系列的事司空见惯。如受“饥饿游戏”的带动，美国斯特灵儿童出版公司在2011年一年内出齐了“白虎之咒”（Tiger's Curse）三部曲。
NA小说是从原来的YA小说中分离出来的，由于原来的YA小说中存在一些不适合未成年人阅读的内容，如性描写和过于恐怖的情节，于是从YA小说中分离出来内容相对更成熟，加入了惊悚情节和反乌托邦元素的小说，形成一个新门类。这类小说面向的阅读群体多是从YA小说成长起来的新生代，生活优越，多在读大学，对有关自我觉醒、家庭和社会接受等话题尤为关注，个性更加成熟，常常会被书中个性有趣而富有魅力的人物所吸引。
介于青少年和成人阅读之间的NA小说，最早就是从GoodReads、Wattpad等社交网站发起的，因此，这些网站也成为“文学发烧友”、粉丝读者自助发表的“主战场”。2012年下半年，常常是一本自助出版的作品刚一发表，下一分钟就闯入畅销书榜。数字营销成为其畅销的利器。传统出版社也借此平台签约畅销作家，出版她们的作品。传统出版商还效仿网站的做法，如麦克米伦童书出版公司和兰登书屋纷纷创建在线社区网站，加大社交媒体宣传力度。在网络上的优势，使NA 小说的销售常常是一边倒，数字版和印刷版的销售比例甚至达到7比3。
2012年12月《纽约时报》书评板块开始将童书榜单分为YA和MG两类，可以看作是MG小说（小学中高年级小说）市场形成的标志。在今年各大国际书展上，出版商和经纪公司高价抢购MG读物，成为今年童书界的最大看点。内容既有围绕当代现实主题的，也有主打科幻题材的，无论现实还是虚构，都是以生动的故事吸引儿童阅读，伴随孩子共同成长。
不过目前在英美实体书店里，还很少设立专门的NA、MG或YA专区，书店人士表示，要形成口碑，有更多的消费者来书店找这类小说，他们才可能设立专门的区域。尽管如此，网络平台已经成为这些细分小说的主要销售阵地。
