在包装上出现抽象化设计，首先与西方绘画印象派，抽象主义，构成派有联系。后来，60年代的视幻艺术和欧普艺术的出现，更促进了抽象化设计的发展，这是绘画给包装设计的影响。然而在科学上、微观，宏观世界的发现，也大大扩大了人们的视野，一种抽象，几何的美学，被人们所承认。在日常生活里，人们除了成天接受数不清的具象影响之外，还要求有抽象的启示，来平衡心理上的不足。在视觉的美感中、感性和理性也是交替相互渗合或前后反复进行着。抽象的几何形态，虽然它不直接反应自然现象，但是它是含蓄的，倾向于理智的，在视觉中，它都会传达一定的内容。这种内容有具体的，哲理的，象征性的。根据心理反应，抽象的形式比语言传达示意更快，如交通、运输等的标志、微号，它成为世界各民族共同的，所能领会的一种“语言”。
现代包装设计，正是运用这种形式心理，帮助传达商品信息。有些商品的特性用具象不易表现时，用抽象就可以得到解决。如化妆品的魅力，产品的高级感和信赖感、软、硬感等等。虽然我们说抽象化是现代包装形式美的要求之一，但不是说抽象化设计可以取代具体化设计，有的商品的特性是抽象化设计无法办到的，如服装的样式，食味的食欲感等等。
现在出现了抽象化和具象化相结合的包装设计，它能互相弥补不足，既有商品的真实感，又有抽象的魅力感；
c．肌理运用：肌理指材料自身特有的质地。因材料的配列，组织和构造的不同，所呈现的色泽、纹样，使人们能感觉到的触觉质感或视觉质感。
肌理之美也是形式美之一，生活在今天的人类，对大自然里物质中素质美特别喜爱，如大理石的花纹，树木的年轮纹理，毛料的柔软、绒质感，水的波纹等等。包装设计正是尊重人们的喜爱、发挥不同材料的特性，通过力口工提炼，构成了崭新的形式，以它特有的质感美来达到设计的目的。
在包装上，肌理运用分为自然肌理和印刷肌理。自然肌理，也就是包装材料本身的天然美，如：麦草，麻线，木材等植物肌理，带有纯朴、典雅、素洁之美。玻璃、陶瓷、塑料、金属、特殊材质纸、铜版卡纸等工业生产的产品，肌理有精致、高级、光洁、坚硬、刚健之美。大自然的水纹、石纹、云纹有柔软，酣畅、冷峻、雄伟之美。动物的毛皮，飞禽的羽毛，蝴蝶的翅膀，有华丽高雅之美。印刷肌理，是用人工方法仿造自然质地，通过印刷技术，所制作出来的视觉效果，如人造大理石纸、木纹纸、布纹纸，在纸上压凹凸效果等等。
包装设计除少数土特产品与高级产品运用自然肌理材料外，大多数都是运用印刷肌理，因为印刷肌理能适应大批量生产的要求，而且比自然材料的经济费用低；
d．精加工：精加工是形式美的一个重要因素。精加工指构图安排、图形、色彩和文字、肌理成为成品之前的最后精巧的工艺处理。
国外包装人士称赞日本的包装所表现的魅力和美感，在其简朴素净和织细巧思之上。这“织细巧思”4个字，其中也有赞美日本包装精加工程度高的成份。现在，国外的包装设计，特别讲究精加工处理，如构图的精确位置，小文字的精细度、空隙的安排，色彩的提炼以及肌理的制作等。精加工好，它可以使包装更加具有美感、高级感、安全感、信誉感和时代感。
4 重视形式美的研究
包装设计者，必须重视形式美的研究，要培育自己的形式美感。除在理论上加强美学修养，增加各种知识和生活的阅历之外，对技法上的训炼和学习也是必不可少的，如对线条、形体、色彩以至材料肌理的敏锐的美感和精巧的工艺技术、进行有系统的形式美训炼。在过去的包豪斯学校里，对形式美感的训炼是学生重要的一课。
歌德曾经说：“形式对于多数人却是一个秘密。”在今天的21世纪里，这个秘密也没有公开。从事包装设计的设计师如果对形式美的认识是不足的，对其理论也是知其然不知其所以然，不求甚解。不解决包装设计理论的问题，那设计出的包装只能是模仿和翻版。设计决不能就靠资料进行“七巧板”的组合，而不去从中寻找中外优秀包装的精髓，忘记了它们最根本的东西，如形式美的规律等。而—个真正的设计者，只有探求“它们的内在规律”找出一条吸收和融合它的道路，才能创造出自己的优秀包装来。
不讲究形式美，依靠经验的“直觉”，是不可以想象的。正确认识和掌握形式美的特点和规律，是包装设计人员必须具备的条件和要求，也是我们的神圣使命和职责。
［ 参 考 文 献 ］
［1］罗丹，沈琪译．艺术论［M］．北京：人民美术出版社，1978．
［2］王岳川．艺术本体论［M］．上海．：三联书店，1994．
［3］余狄．艺术的起源［M］．北京：社会科学出版社，1982．（完）
