邮票是面积很小的印刷品，而印刷量却非常大，不仅一快印版上要排列数十枚乃至上百枚图样，要求每个图样的色彩.层次完全一致；而且同一图样的邮票要重复印刷数仟万枚，印刷周期有时长达几个月。这样长的时间，大批量的印刷同一产品，还要满足集邮爱好者和消费者很高的质量要求，不仅整版邮票中每一枚套印要准确，还要保证前后期印刷票面图样颜色.层次达到一致。这就需要在印刷前的工艺设计时考虑到它的特点，保证印刷的重复性要好。为此，邮票印刷中除使用常规的黄、品红、青、黑四色油墨外，专色墨的应用也是必不可少的。根据原稿的特点使用不同的专色墨印刷，印出来的邮票可以达到令人批意的艺术效果和较高合格率。因此，专色在邮票的印刷中是经常被采用。它主要用于以下几个方面。

　　一、底色

　　在邮票印制中，底色有两种不同的体现，一种是邮票画面经常出现的作为主题图样背景衬托的底色，它虽然不是画面的主题，但是在整个画面中对主题起着很重要的烘托作用，直接影响邮票画面的艺术效果。为了使大批量印刷后的成品邮票底色基本一致，没有明显的色偏现象，能完美地再现设计者的艺术构思，这种背景底色一般都采用套色印刷。遇到有的原稿背景底色的颜色比较深或者邮票的面积比较大(如小型张）时，还要设计成色像相近的深、浅两个专色来印刷，这样印刷出来的邮票其画面底色与原稿相符，墨层厚实.平服.不花.不漏白点.可真实地再现原稿的艺术效果。

　　还有一种底色是在印刷前工艺设计时.为了使用印刷控制色相和弥补印刷品与画稿之间的颜色差别，对邮票图样部分人为加入的底色，它也是采用专色印刷。这是因为邮票图样的原稿经常选用一些国画、水粉画.油画的画稿，这些艺术作品设计的十分精美，色彩非常丰富，层次变化惟妙惟肖选用这样的画稿复制邮票，假如单纯使用三原色加黑色叠加来再现画面，邮票画面的图样颜色与原稿相比就会显得单调、单薄的多，常给人以缺色的感觉，不如原稿的颜色丰富.厚实，色彩之间的变化也比较生硬、不协调，画面景物也显得平淡、粗糙复制的艺术效果不理想。

　　另一方面从印刷角度来说，假如邮票画面完全依靠三原色的叠加来产生色彩的变化，大批量印刷中要使票面色相一致难度比较大。在这种情况下，为了能够完美的再现原稿的艺术魅力，并且失掉高质量的邮票成品，工艺设计时就要根据原稿画面的主色调，定出一两个专色作为图样部分的底色铺垫，也就是色彩的补充，如：深、浅灰色、深、浅土黄色、紫色等等，再加三原色。这样大批量印刷时，票面的主色调是固定不变的，就可以比较容易地使墨色一致，保证了印刷质量。同时也大大的提高了邮票画面的艺术效果。使其色调与原稿基本一致。而且还较好地再现了原稿色彩的渲染效果。颜色丰富且柔和，色彩变化自然、和谐，整个画面平服、细腻。

　　二、人物的肤色

　　人物的肤色特别是脸部的肤色，在人物图样中是重要的组成部分，也是艺术设计主要渲染部分。这在其他书刊，广告的印刷中也是至关重要的。而在邮票的印刷中更显得突出。由于邮票面积小，脸部肤色在其中占有的面积就更小，假如采用三原色叠加印刷，会给套印及墨色控制带来一定的难度。如大批量印刷后，成品邮票的脸肤色经常出现偏色，有的偏红.有的偏黄，加之套印不准确，脸部轮廓还会产生变形。特别是人物题材邮票，假如主题人物的脸部肤色不一致，或者轮廓不清，都会使人物形像受到影响，直接影响邮票的艺术效果，当然也极大的影响了邮票的质量。所以在工艺设计时，根据原稿的肤色色相，一般采用一个专用色作为肤的主色，再加三原色衬托层次，这样印刷出来邮票肤色部分颜色变化不大，套印也准确，脸部轮廓清晰，层次过渡自然.柔和。

　　三、中性灰色

　　中性灰在印刷中是检验三原色墨色平衡的标志。因此，印刷中中性灰的再现有一定的技术难度，特别是浅色调的中性灰，它的颜色变化在视觉上更为敏感，三原色比例稍有偏差，色相就相差很远。在高速运转的大批量邮票印刷中，假如采用三原色叠加再现中性灰色，其技术难度和劳动强度都会很高，而最终成品合格率很底，票面上中性灰的颜色将会偏色。成品质量检验的标准掌握不当的话，会给集邮市场带来混乱。为避免以上现象的产生，在工艺设计时，票面上中性灰部分一般都采用一个专色灰印刷。这样前.后批量印制出来的邮票成品在色相上不会有什么出入，可以大大地提高成品合格率，同时也缩短了生产周期，节约了原材料。