在眼花缭乱的书店，封面设计可谓是吸引读者眼球的第一大法宝。然而在近期的书架上，有一本书的书封却一反常态不用一滴油墨，让不少读者都相当好奇。远看雪白一片，近看才能发现似乎“烙”在封面上的书名、作者、出版社，陈正荣所著的散文集《那年，雪飞扬》在著名设计艺术家速泰熙设计下，成为读者议论的焦点，“如此设计犯了大忌，这是一种冒险，但如今看来读者接受度颇高。”速泰熙告诉记者，“一本书，也可以是一件值得品味把玩的艺术品。”

　　《那年，雪飞扬》收录了资深媒体人陈正荣创作的近百篇散文。这些散文中，有对儿时乡村的回忆，有对都市生活的困惑，有对生活现象的诗意观察与思考，有对现代生活中诗意丢失的惋惜，有对当下生活环境变化的担忧，有作者对纷繁复杂生活的感悟。

　　作者真性情的文字透示出诗性与画意，表达了其对诗意生活的追求，散文集中的不少散文都曾经在国内报刊上刊载，有的曾经获得过散文奖。

　　作为囊括了9本“中国最美图书”殊荣的速泰熙来说，为此书操刀设计封面，完全是被书中文字的纯朴、素美、真诚打动了，“而且这次我进入创作挺快的，不像有的书，一两年都找不到感觉。”

　　在速泰熙的操刀下，《那年，雪飞扬》的素净反而格外引人注目，整个封面看起来像一片纯净的雪地，并用两串汉字构成独特的脚印，像是雪地走过留下的印迹，寓意着人生之路，纯白色的富有质感的纸，不用一点传统的油墨，创造性地采用特殊的烫透工艺，显示书名。“这种纸是当年为日本札幌冬奥会特别设计出来的，和烫透工艺是绝配，如果举起来对着光看，会呈现半透明的效果。”不过速泰熙也承认，在书海中，如此干净的设计可谓是大忌，“这个设计其实有点冒险。”速泰熙说，“因为出版发行部门的要求很多时候都是几米开外一眼就能看到书名，我内心深处觉得，如果用油墨，会破坏文字呈现的那份素净。”

　　显然速泰熙的这份坚持，被读者所认可。“后来也听到不少读者表示很喜欢，这说明大家对艺术的渴望是相似的，能引起共鸣。如果所有人都喜欢那种穿金戴银轰轰烈烈的设计，就很可悲了。书分成两类，一类需要书名特别大，可以放在飞机场、火车站卖，另一类则是"雅人的书"，能让人安静下来细细品味把玩，这类书在我心里才是真正的书。”把书变成值得品味把玩的艺术品，是速泰熙一直以来的追求，也是他认为电子书永远无法取代纸书的一个理由。