潘振镛，浙江嘉兴人。字承伯，号雅声，别号冰壶琴主等，生于清咸丰二年（1852年），卒于1921年。是清末民初在江浙沪一带颇有影响的一位著名画家，尤以擅长仕女画而著称。潘振镛画仕女师法清代画家费丹旭（晓楼），用笔遒劲挺秀，设色淡雅，清丽绝俗，布景构图更是堪称独步，时称“潘派”。花卉师法恽寿平，书法亦似之。其人物画与沙山春、吴嘉猷（吴友如）并称为“三绝”。传世作品甚多，著名的有《贵妃图》（长卷）、《明妃出塞》、《西施浣纱》、《霸桥风雪》、《寒江独钓》等。除上海博物馆藏有其作品外，西安华清宫、福建陈嘉庚纪念馆亦都有收藏。有些作品曾刊于《海上名人画册》，是一位影响广泛的工笔人物仕女画家。

这幅《花下弄璋》（见图），设色纸本，系潘振镛仕女画的代表作之一。纵106厘米，横50厘米。上有题识：“花下弄璋。戊申秋八月，雅声潘振镛，拟七芗居士本。”钤印“潘振镛印（白文）”、“雅声（朱文）”此画描绘富家庭院一角，曲院香径，松枝纷披，红花绿叶下，两位清秀的仕女一主一仆，倚树而憩，仆从在旁跟随一孩童，女主人手抱婴儿，正在给他玩弄玉器。古代富人之妇生下男孩子把璋（一种玉器）给他玩，后来把生下男孩子就称为“弄璋之喜”，而生女孩子叫“弄瓦之喜”。男孩弄璋、女孩弄瓦，实为重男轻女的说法。鲁迅先生曾揭露和批判过这种重男轻女的做法：生个儿子，便当作宝贝，放在床上，给他穿上好衣裳，手里拿块玉（璋）玩玩；生个女儿，便只能丢在地上，给她一片瓦（纺砖）弄弄。图中仕女造型为清代常见典型画风，鹅蛋形脸，细眉凤眼，樱桃红唇，削肩柳腰，亦是当时文人理想中的美女形象。背景设置尤具匠心，青松苍石，绿地茵茵，辅衬人物的娇柔妩媚，全图景色优美，层次丰富，意境清雅，用笔精巧，设色淡雅清丽。人物以游丝描绘法，将眉目、发髻及服饰花纹勾勒得十分精细，挺劲流畅，柔中寓刚，足见画家的高超艺技非同一般。

潘振镛平生心地善良，画德高尚，对求画者从不计较润笔多少，一律认真对待。因眼睛高度近视，需戴两副眼镜审墨施粉，始终一丝不苟。民国初年，与其兄潘振节、好友高邕之等在上海发起组织“豫园书画善会”，以卖画所得之半赈济孤贫，并还多次与人联合举办书画义卖助赈活动。他那种关心乡里，扶贫济困的高尚品格，深受民众赞扬。